قاع الخابية

ناموس “وهي التسمية المغربية للبعوض” هو الطفل الذي اختار الروائي أي ينيط به دور البطولة؛ ضموره لا يفقده كفاءة الوخز الحسي واللفظي، وهو ناموس أيضاً لأنه الصوت المحرك للعالم من حوله من دلالته العربية “الهاتف” و”الملهم”. عبر صلاته العائلية تتفرع مسارات الحكاية، لتضحي العائلة لُحمة الرواية وسداها، بين عناصر الأولى وبنية الثانية تلازم رمزي، وجدل في المضامين والقيم، ينطوي على ثراء مغر بالإستكشاف، فكلاهما ينهض على أصول، ويسعى إلى إعلان صور، بقدر ما يثوي أسراراً وألغازاً؛ فالرواية إظهار لوعي ذوات فردية، في صراعها وتواؤمها مع الآخرين، والعائلة نظام لأواصر الحب والتنابد بين الأقارب، ومواضعة على أسباب العيش والطموح وتخليد الأثر، ومثلما تسعى “قاع الخابية” إلى إختزال الزمن والشخوص والفضاءات في رحابة فاس، تختصر عائلة غيثة وإدريس التوق الإجتماعي وقيمه، وتناقضاته الوجودية. ولما كانت الرواية حكاية بؤس وسعادة، وموت وحياة، فسرعان ما باتت مداراً لمحاكاة القدر العائلي، إنه التلازم الذي جعل “تولستوي” يستهل خالدته “أنا كارنينا” بالمقطع الشهير؛ “تتشابه أسباب السعادة لدى العائلات السعيدة كلها، أما العائلات الشقية فلكل منها شقاؤها الفريد”. هكذا تنسج رواية “قاع الخابية” عالماً سردياً فريداً في الرصيد الروائي لعبد اللطيف اللعبي، كما تنقل القارئ إلى عالم تخييلي يخط مسافة مع تجارب كتابية سابقة طبعتها التجربة السجنية التي وسمت مساره الحياتي. من هنا فإنها تفتح أفقاً مغايراً لقراءة هذا الكاتب المتنوع والغزير، تكشف عن بلاغة جذابة في إستيعاب اليومي الباهت الذي تسطحه الرؤية، بعيداً عن الصور الملغزة للتاريخ.